奏的双钩及強烈的色彩,正是张大千学习壁画之后的风格特点。
沈瑜从欣赏的角度,再次观察绘画,特别注意到,菩萨的男相脸部特征和佛手的处理。
北魏时期壁画中的菩萨是头戴宝冠,身上未披挂璎珞,也没有胡须,但非常明显的是男性的特征;到了隋朝、初唐,受印度犍陀罗艺术影响,菩萨造型则演变为身披璎珞,着彩带长衫,除了脸上有胡须之外,全身匀称如女相,到中、晚唐经过本土“经变”之后,菩萨已经拥有十足女相,脸上的胡须完全匿迹,站立的姿态也婀娜多姿起来。
这幅画再次印证了大千对初唐时期佛像艺术的精准研究和再现。
虽然历史准确性对画家很重要,但是,他凭借记忆作画,很有可能包含各种初唐绘画元素。
尽管已经确认这幅画是张大千的作品,但是沈瑜还是像麦克询问这幅画的收藏过程。
麦克告诉沈瑜,他从一位收藏家手中,买到的这幅作品。那位收藏家是从画家本人那里买到的。交易记录保存完整。
他把交易记录拿给沈瑜。
沈瑜看到了两次交易记录。特别是第一次交易价格并不高。
麦克看他盯着交易记录看,猜到了他的想法,解释道:“在1972年-1973年,张大千在加州的经济状况非常困难,当时他的画卖的并不很好,一幅4尺全开的作品,大概卖2000-3000美金,但是开销太大,这个时候他收藏的古代书画几乎全都卖光:《溪岸图》卖给了王季迁,剩下的八大山人卖给了王方宇,最后一本石涛册页卖给了赛克勒。”
沈瑜看完记录,问道:“这幅作品的价格是多少?”
麦克笑着说:“200万美刀。”
沈瑜听到这个定价,就知道麦克不想再拿出其他的古玩,想用这幅画作为交换的结束。
他试着讲价,但是麦克不肯降价。
这幅画非常好,但用这个价格入手,让他有些迟疑,麦克手中明显还有很多古玩,能多换一件是一件。
他再次看向绘画,默默衡量这个交换是否划算。
1972年,其时画家技法如琢如磨,已臻化境。此时所出之作,阳刚既胜,柔缛亦增;奔放斯练,并谨严精丽,一派秾粹堂皇,迥异时风,独树一帜,蔚然大家。
这幅画气度雍容华贵,敷色精丽,宝相庄严,尺幅巨大,是张大千敦煌题材中的精罕珍品。
沈瑜沉思半晌,终于下定决心。自己的博物馆,需要书画类的精品收藏。这幅画完全可以作为未来书画馆的镇馆之宝。
他有了决定,对麦克说道:“我同意,就按您说的价格。我用洛克威尔的作品和您交换选出的这些古玩。”
麦克笑着向沈瑜伸出手:“Ok,让我们完成交换?”
沈瑜说:“我也希望越快越好。”
双方回到客厅。迈克让工作人员将沈瑜选好的古玩搬了出来,只有罗汉床搬动起来特别麻烦。
麦克请来的鉴定师,开始检查沈瑜带来的洛克威尔的作品。
律师皮特和麦克的律师,已经正在起草交换的文件。
沈瑜和麦克边喝着咖啡边聊天。
交换协议完成,两个人心情都很好,聊起了对收藏的一些见解,也说起了各自的收藏经历。
麦克听坎迪丝介绍了画廊的情况,对沈瑜表示,以后会关注画廊的活动,如果有相关的需求,也会找艾米画廊。
等一切准备就绪,沈瑜和麦克在文件上签了字,交易顺利达成。
两个人向对方表示了祝贺,也向参与交换过程的人表示感谢。
沈瑜提出了告辞。
因为罗汉床搬动特别麻烦,麦克安排了车辆运送。
沈瑜一行人在停车场和麦克握手告别。
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