缓的移动图片,感受这幅山水画的整体气韵,然后一点一点的看细节。
这幅画经过修复,已经展露全貌。长卷的布局,完全符合王翚运用宋人丘壑为构图的特点,其主要是满足古代文人士大夫可行可居可游之心理,其主体建筑、居室皆或背倚崇山峻岭,或掩映其间,两侧则多以较为低矮之山峦环绕;居室之前以更为低矮的山丘和古树围住水道遮挡气流,繁茂的树木生长于峰峦沟壑之间,营造出一个四面较为紧凑、封闭、具有安全感的的景观。
这幅长卷,还兼以“风水龙脉”之说为主,卷首以平坡浅水为起,接跌宕起伏之山川脉络,横向取势,纵向取境,山脉结构平行穿插,景物纵向与横向垂直交叉的遮挡关系显示画面深度,后又接江水平旷,主体峰峦可绘数段,节奏分明,而整体山水的平、高、远以溪桥、山径连接,点缀凸显居室建筑、行旅高士等等,以表达作画者与观者之向往。
这幅作品创作于1687年,沈瑜回忆自己查到的资料,这个时间,正是画家其以精湛的笔法,绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期。
他在修复空间中观赏作品,觉得不过瘾,于是将山水长卷取出,在书桌上缓缓展开,观赏细节。
从创作时间来看,是画家王翚的中期作品。长卷后有画家的“石谷”、“王翚之印”二印。画家在创作中严肃不苟,精进不息。画中景观丰富,丘壑多姿,草木丰茂,点景精细,墨色清润,笔法苍秀,或综合诸家化为己有,或阐释诸家之法,充分展示出王石谷集古人笔法之大成、精致细润的笔法:有荆浩的墨淡云轻、关仝的气象森肃、巨然的不装巧饰、董源的烟淡浅渚,让人们体悟到那种放情林壑、独处烟霞的自适。
沈瑜把长卷反复看了几遍,欣喜难耐,甚至想动笔临摹,直到鹿欣过来叫他休息。
接下来的几天,沈瑜在学校和博物馆之间奔波。因为博物馆为张大千、王翚的两幅绘画的订制展台还没有准备好,所以,沈瑜用了三天时间,分别将两幅作品临摹了一遍。
等接到周选其的汇报,得知展台准备好了,他将两幅绘画,带到了博物馆。
书画展厅中已经准备好了两幅绘画的展位。展示立轴的展台靠近墙壁,有大型的玻璃展柜进行保护。用来展示长卷的,则是特质的展台,但因为长度原因,只能展示一部分。
沈瑜看着两幅作品摆好,端详良久后,对跟在旁边的周选其说道:“有了这两幅画,这展厅就有了看点。”
周选其说道:“沈总,虽然我不太了解这两幅画具体的价值,但是有这两幅画,这个书画展厅绝对能够吸引更多的参观者,而且,据我所知,本地的博物馆,可没几家有这种级别的藏品。”
沈瑜说:“希望以后会越来越多。”
周选其说道:“只是可惜这幅长卷,不能展示全貌。”
沈瑜也想到了这个问题。他想起很多博物馆的做法,就对周选其说道:“咱们可以用这些珍贵的藏品为模板,制作不同等级的复制品,普通的复制品就是印刷装订,好一点的复制品,就手工临摹。来参观的观众如果看到喜欢的艺术品,可以买复制品回去欣赏。”
周选其说道:“我马上去布置这项工作,以后,这也是博物馆创收的一个途径。”
沈瑜点了点头,转身准备离开展厅。
周选其急忙说道:“沈总,今天您来的时间刚刚好。主管部门的工作人员上午打电话过来,他们的几个负责人要来博物馆。”
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