不拟其形拟其意”,说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意,另一方面也表现出他融会诸家,即以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成之自成面目。
根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计,王翚模彷过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家,从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全,其钟情于南宗董、巨之盛,且于北宗山水的临摹创作中,其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
参考题跋,虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷,但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品,我们还是能窥见关仝山水的特色,以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。
参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷,山峦高耸,幽壑密布,所画山峰的陡峭和林立,山峰之间以栈道、溪桥连接,且行旅穿行,更平添几分深邃和凄清,这些特点显然是极其相似的。
我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝,皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”,所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”,可谓一言以蔽之语……”
沉瑜听着这位专家的讲话,时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向,看到张鞠悄悄对他打了个手势,不动声色的跟着走出了报告厅。
张鞠停下脚步,说道:“我们接到通知,要赶回单位儿,就不在这儿多待了。”
沉瑜说道:“你能来,就是最大的支持。记得参加晚宴。”
张鞠看看左右,小声对沉瑜说了几句话。
沉瑜答道:“你放心,我早有准备。”
张鞠摆了摆手,说道:“我走了,你不用送。”
沉瑜看着张鞠和她的两位同事离开,刚准备回到报告厅,就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。
“沉总,您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西?”
沉瑜说道:“您放心,我早安排了。”
林主任说:“金部长说,今天石组长的心情不错,争取能请人家留下墨宝。”
沉瑜说:“谢谢您的指点,我立刻安排。”
林主任说:“走吧,咱们赶紧回去。”
回到报告厅,从魔都赶来的徐老师正在发言:“……这幅长卷递藏脉络清晰,流传有序。虽无明确题识,关于受画之人是否为安岐,但藏于首博物院的王翚山水长卷,的确是画家为安麓邨所绘,其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅,深志翰墨,鉴别品题,尤为海内所推重”,且晚年的王翚和安岐多有交往,我们注意到,这两幅长卷的创作时间相距不远。
此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方,有其子安元忠藏印一方,应最早藏于安家,不容置疑。
安氏之后,归桂馥,桂氏示于翁方纲,翁氏题跋。
其后,若按藏者出生时间,应归于胡锺,后有冯敏昌题跋,又辗转归之顾鹤庆,顾氏十分喜爱此卷,于后纸一跋再跋,溢美之词,屡屡见之于毫端。
所以,以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷,我们又多了一份左证。”
徐老师说完自己的意见之后,很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇,徐老师看到沉瑜回来,就说道:“我想请这幅长卷的收藏者,沉瑜先生,说说自己对这幅画的认识,大家觉得怎么样?”
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