体态度。

　　张合平的身上也有李大本事的一部分特征。

　　刘叔身上的一部分特征和张合平身上一部分特征综合起来，就是就是李大本事。

　　焦老先生曾说，要想生活于角色，先要叫角色生活于自己。

　　焦老先生还曾说，要想创造形象，首先得有心象。

　　想来其他的艺术，规律也是大抵如此。

　　二、剧本围读

　　写下这四个字之后，徐容停了笔，因为他想总结的不是围读的种种，而是围读期间的一些感悟。

　　沉吟了十来秒钟之后，他拿笔直接将“二、剧本围读”五个字划去，另起一行，缓缓写道：

　　二、大音希声、大象无形

　　在考虑如何处理赛貂蝉的死亡的戏份时，我设计过不下于十种表现方式，大哭、大笑、失魂落魄，诸如此类等等。

　　可是最终又都给一一否定。

　　从李大本事的角度出发，他是队伍的核心、灵魂，他有他的责任和担当，所以他不能沉浸于痛苦之中难以自拔。

　　从我个人的角度出发，我也许会很痛苦，但是绝不至于毫无保留的展示给所有人我的痛苦。

　　而且其中涉及到另外一个更加重要的问题，这点将在第三点进行论述。

　　后来，在读剧本期间，我想起一件往事。

　　是关于四十九年前，《茶馆》第二次上演之前，焦先生排茶馆的“三个老头撒纸钱”的一些琐碎。

　　焦先生在排练期间提了一个提议，让于老师三人不再按部就班地排，而是让他们随意选一个当下觉得不别扭的姿势，直接把台词说给观众，于是，那句“改良啊，改良，我一辈子都没忘了改良”，就变成了背对观众面朝天的王利发式的抒情。

　　当时于老师身边正好有一条凳子，他就直接背对着观众席说了。

　　可惜因为时代原因，焦先生并没有详细阐述他那么指导的意图，后来因为种种时代的原因，也就没了机会，于老师、郑老爷子、蓝老爷子的不了解，也间接导致我不能明白其中的原理。

　　当然，从这点也可以看出，三位老先生虽然艺术造诣高超，但是探究的精神上，还是有所不足，给后人挖了坑，却不埋，属实有点不太道德。

　　但这并不妨碍我使用这种手段去演艺李大本事在赛貂蝉死后的心境。

　　一般而言，一个戏的高潮，总要建立在尖锐的矛盾上，但《茶馆》的这个高潮很特别，没有常见的那种激烈或者热闹。

　　只余下王利发、常四爷、秦二爷三个老头子那么一段冷清的戏，在他们中间，偏偏还没有任何矛盾，而且王利发已经决心自尽（写到这，我忽又想起了一段于老师在《茶馆》当中极为经典的即兴，这点将在第四点进行说明），常四爷想的更周到，连死后的纸钱都给自己预备好了，只有秦二爷稍微积极些，但也不过是口述一篇遗嘱。

　　总之，他们都

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