，《毒战》剧组需要做的就不再是频繁刷存在感，而是努力抹去自身的存在感，让观众觉得这是一个寻常的剧组，只有如此，前后的剧烈反差才会让观众感到难以置信。

　　等房门被徐容重重的“嘭”的摔上，她们又被惊了一跳，望着紧密的房门，几人不由的面面相觑。

　　王亚芹扫了一眼后视镜，见徐容不知道什么时候闭上了眼睛，左边的眉头不悦地蹙了起来，她关注的不是“暂时停止《毒战》的宣传”，而是“下午你见了芳芳”这句话中隐含的意思。

　　至此可以断言，决定一个剧本好坏的，是规定情境和人物的行动。

　　无论是导演还是演员，都必须十分清楚人物处在什么样的环境当中，要做什么、想做什么。

　　“不是瞎说，就好比昨天晚上，李亘不想让我走，但是你凭着职业的敏感把我带出了酒店，可以这么说，你当时的选择，拯救了我的职业生涯，你可能会觉得侥幸，但是很多伟大的成就，都是缘于侥幸和努力的结合。”徐容说着，话锋一转，“但是，做事情绝对不能总是依靠侥幸”

　　房间内正在试衣服的杨蜜、宋佚等人本来正要尖叫，可是被徐容一阵不分青红皂白的训斥，一个个都有点没回过神来。

　　实质上真是如此吗？

　　最典型的例子，就是在《家》当中，觉新在新婚之夜那几百字的独白。

　　剧本想要表达的内容超出了编剧本身的阅历。

　　是她们在换衣服，可是怎么听着跟姓徐的吃了天大的亏似的？！

　　而退出了卧室的徐容同样轻吐了口气，玛德得亏反应的快。

　　很早之前，我就意识到，观众看戏，关注关心的是人物的命运，演员要演的，也是人物的命运，但却忽略了，一个好剧本的关键，同样在于它能否充分呈现了每一个人物的命运，也就是规定情境和人物行动的有机统一。

　　剧本最大的意义在于指导创作，指导导演和演员创作，而导演和演员创作的过程，可以说是对剧本的探索的过程。

　　一、什么样的剧本是好剧本？

　　这是每一个演员必然遭遇的问题，也是每一个导演、编剧、投资人都会遇到的困惑。

　　不过话说回来，虽然只是匆匆一瞥，但是怎么老感觉着，自己挑了个最小的？

　　他没敢久留，以防几人反应过来秋后算账，迅速而又轻手轻脚地钻进了书房。

　　他恍然过来，再过几天，就是自己和小张同学结婚的日子，几人过来，应当是准备婚礼的，在一众同学当中，他们算是结婚早的。

　　忙了几个月，竟然都不让人休息半天！

　　比如刻画一个普通白领的艰难，深夜街头可以作为规定情境，但是如果在装潢豪华的别墅中哀叹交不起下个月的房租，那么其设定就脱离了现实。

　　李亘如今虽然在挂在工作室，但他实际上是有

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