困难，那就是器型的大小。

　　原来陈文哲从来没有担心过这一点，因为他有经验，可以让最终的仿品，跟真品相差很小。

　　再说，仿品做出来，一般是当做真品欣赏的。

　　而真品瓷器，就算是一对，一起烧制，大小也不可能完全一致。

　　所以，之前陈文哲从来没有在意这个。

　　但是，要想仿制一些名品，比如清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，这件瓷器是陈文哲做的最早的一件高仿。

　　他做出来之后，刚拿到一念堂展出，就引起了轰动，为什么？

　　还不是他仿的好，简直跟真品一模一样。

　　高仿，不就是这样吗？

　　还真不一定，之所以陈文哲仿的标准，那是因为他的技术厉害。

　　当时他做的时候，对于他来说最大的技术难关，是釉色，也就是粉青釉。

　　当时他刚刚开始研究青釉瓷器，就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。

　　他当时能够做出来，已经是十分难得。

　　仿制这种有名有姓，价值一个多亿的瓷器，最大的困难，其实还不是釉色，主要是器型。

　　有人会说，器型有什么难度？不就是一件盘口尊嘛？

　　盘口尊是什么？不就是一只口型像是盘子，比较大点的瓶子吗？

　　这东西虽然比图通瓶子难做，但是这对于一名稍微熟练一点的瓷工，能算是个事？

　　其实釉色、器型什么的，都不是主要问题，最大的问题是大小。

　　虽然瓷器我们所有人每天都在接触，可很少有人知道，或者说很少有人注意到，瓷器的器胚和最终烧成的成品，大小是完全不同的。

　　烧制之前，制胚的时候，个头都是要大很多的。

　　只有进窑烧制之后，器胚才会缩小到我们常见的那种状态。

　　说瓶子，我们的感触不会太深。

　　那要说茶碗，那就有感触了。

　　平时我们喝茶用的茶碗，最大也就十来厘米高，可这样的茶杯，刚刚做成的器胚，没进窑烧制之前，怎么也有十几厘米高。

　　高度明显，还要胖一大圈，这器型茶具可就大了。

　　这里就涉及到一個烧制瓷器的收缩比，专业的说法叫烧成收缩率。

　　为什么要说这个，因为制作哥窑器，收缩比太重要了。

　　哥窑的特征都知道，最著名的就是百圾碎，这说的明白点，就是瓷器釉面开片。

　　汝窑瓷器也开片，但是没有哥窑这么特征显著。

　　还有，原来很多事情，陈文哲都是知其然不知其所以然，很多工艺他会做，却没有研究透彻。

　　而随着烧制的瓷器增多，涉及的工艺增加，很多细节，他弄得越来越清楚。

　　就比如这瓷器开片，其实就是因为热膨胀系数的不同，才会造成釉面的破碎。

　　破碎了，还破碎的很漂亮，这就让这门艺术发展壮大起来。

　　而要继续烧制让釉面开片的瓷器，最终，还是要面临烧制瓷器过程当中的收缩比问题。

　　要想控制烧成收缩比，就一定要知道烧成收缩率。

　　烧成收缩率是表示陶瓷、耐火材料、砖瓦等，于燥后的坯体，在焙烧过程中，产生体积或长度缩减的物理量。

　　这是评价上述材料质量的一项技术指标，也是制造模具的一项主要参数。

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