的一只。

　　可能民间还有几只，从这些瓷器可以看出，定窑黑釉盏的存世量仅仅如此而已。

　　定窑黑釉琢器，就更是少之又少。

　　琢器，是指不能在轮车上，一次拉坯成型的器物。

　　这样就更加难以制作，所以数量更少也是应该。

　　欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩（彩脱落）等，都是极为有限的定窑黑釉。

　　这些定窑黑釉之所以珍贵，肯定是因为其工艺更好。

　　相比朴素的白瓷作品，定窑黑釉之中有窑变、有描金、也有点彩、撒点等，不同的特色。

　　这些工艺在现在看来，也许并不太难，但是，如果是放在一千多年前，这些工艺就不普通了，甚至说是绝技也不为过。

　　就是因为不容易制作，所以数量很少。

　　少，自然就珍惜，当然，少数的东西，不一定全都珍惜。

　　如果出现一件，就是罕见的珍惜作品，那肯定就是因为其工艺水平更高。

　　黑定的描金、点彩、窑变、撒点，都是陈文哲需要学习到技术。

　　可以说，黑定是一种比白定更好的瓷器品种。

　　这样的技术，遇到了，还能够学会，肯定是三生有幸。

　　通过一件定窑白瓷鼎，陈文哲学到了定窑白瓷的制作技术。

　　这样他就有了烧制定窑瓷器的基本功，之后，就可以在这些基础之上，再接再厉。

　　“钱塘江中的藏宝？回到国内，一定要过去看看！”

　　陈文哲不在关心定窑白瓷的烧制技术，因为他已经算是研究透彻，只要再试烧几次，能够成功，他就会全面掌握这部分技能。八壹中文網

　　接下来，他学习的重点，肯定要集中在定窑黑釉，或者是定窑酱釉瓷器之上，因为这两种瓷器出现的窑变最多。

　　不得不说，只要出现窑变，就足以让有些黑定，变得十分漂亮。

　　原来陈文哲肯定是见不到的，最起码真品黑定，特别是其中的一些精品，就算是去博物馆，也没法见到。

　　一般在博物馆之中见到的日常展览品，绝大部分都是后世仿作的赝品。

　　像是一些真品瓷器，都是珍而重之的保存在库房之中小心保养。

　　先来看看那只八十年代前，由漂亮国白纳德夫妇旧藏，先后在59、60、70年，多次出版的著名黑定盏。

　　这一件黑定盏，是普通人能够最容易见到的黑定瓷器。

　　它之所以出名，是因为它真的很漂亮。

　　这一件黑釉盏，就像夜空里的流星雨一样闪亮啊！

　　八十年代在香江佳士得拍，厚卖转到临羽山人之手。

　　94年又由东京国立博物馆出版，前几年再次易手。

　　虽然有伤残，但是它仍为不可多得的艺术珍品。

　　再来看一件从未露面的黑定铁斑盏，这一件有很多独特的不为人知的地方。

　　首先这件盏是内外两种不同

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