底对底紧密摆放，显然维持着300多年前装船时的原始姿态。

　　由于这块区域海底泥沙比较坚实，队员们先清除上面的泥沙和周围的杂物，然后分步骤慢慢取出了55件青花瓷盘。

　　出水后，陈文哲发现，这些瓷盘上所绘图桉，为地中海地区的花卉植物，而非我国瓷器传统图桉中的本土花卉。

　　据此推断，这是一批跟碗礁一号发现的克拉克瓷相差不大的瓷器，也肯定是由欧洲商人特别定做的瓷器。

　　克拉克瓷也就是我国青花瓷器在欧洲的叫法，其实专指这种深得欧洲王公贵族喜爱的外销瓷。

　　除了这批克拉克瓷之外，沉船中还出水了一些筒花觚、高足杯。

　　这些瓷器，均按照欧洲习惯，加有盖子，甚至还有一只精巧的欧式的餐桌小花瓶。

　　在发现大批完好瓷器之后，随着更大分为的挖掘开始，队员们又发现了几个埋在泥沙当中的硕大的青花瓷罐。

　　出水后发现，其中一个瓷罐高约60厘米，为康熙年间最为流行的“将军罐”。

　　这只将军罐上绘有装满鲜花的花篮，并有一个“福”字，按照我国瓷器的寓意命名，为“万花献瑞”款式。

　　另外两个瓷罐，一个为青花瓷罐，一个为五彩瓷罐，均为图桉精美的瓷器佳作。

　　也许是因为藏在木箱之中，也许是因为又被泥沙掩埋，反正出水的瓷器，大多数瓷器都光洁如新。

　　看着一间间瓷器，陈文哲笑了起来。

　　这样的情况，十分少见，但是并不是没有。

　　比如先前说的碗礁一号沉船，其上就打捞上来一大批崭新的瓷器。

　　跟这一次的情况相同，如果流失的部分瓷器，进入了古玩市场。

　　你要说是海捞瓷，还是古董，这在市场上，肯定是不被认可的。

　　最起码，一些普通买主，最初可能都不敢相信是康熙年间的东西，因为看上去太新了。

　　不过可惜的是，由于一些五彩瓷器的釉彩分布与青花瓷器相反，为釉上彩，即色彩被描绘在釉层外面，经过300多年的海水浸泡，已经永久性地失去了光彩。

　　当然，也有好事，经过陈文哲初步统计，他们发现的这一千多件瓷器，数量虽然不算太多，但是器型很多。

　　经过初步统计，总共发现有50多种器型，100多种纹饰。

　　陈文哲在鉴定后认为，全部瓷器来自景镇。

　　其中50%左右的器物，采用高质量的高岭土烧制而成，工艺水平并不亚于官窑。

　　这绝对不简单，因为就算是在清代康熙时期，全部使用高质量高岭土烧制的瓷器也不多。

　　更何况，当年的官窑生产任务很重，哪里有可能生产出瓷器之后，卖给外国人？

　　事实上由于生产能力不够，当时的御窑厂，为了完成宫廷交付的任务，他们也有向一些民窑，定做某些瓷器。

　　然后加上官窑的款识，当做官窑器上供。

　　这足以说明，部分民窑的生产质量，并不输给官窑。

　　当然，代表官窑的还是其使用的优质高岭土，这个才是根本。

　　这一批次的瓷器，陈文哲认为不输于官窑，就是因为这一点。

　　因为从一些遭受破坏的瓷器上，可以看出其内的胎土很不简单。

　　一件绘着和官窑相似龙纹的瓷器，隐约证明了这一点。

　　如果说这一批瓷器，不是官窑器，而是民窑出品，那就能说明很多问题。

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